古诗大全

古代诗人中善写柳者颇不乏人。写柳的名诗佳词亦为数甚多。此篇即为其中之佳构。
开头的“欺烟困雨”四字直有一番阴霾的景象，因此全词的基调偏于低沉是显而可见的。习谓，咏柳为烟雨所欺困的写法，始自宋代词人史达祖的《绮罗香》，但那是说春雨飞舞的特殊形态：“做冷欺花，将烟困柳”，透露的是诗人在春雨中难以归家的情感。固而就让人疑虑到晚唐诗人崔橹所吟“带雨带烟深浅枝”一句，恐怕才是直写杨柳被“烟雨”欺困的初始意象。杨柳之笼烟披雨本是一种自然景观，在这儿却被词人融入了主观的情感之色，于是续来了“拂拂愁千缕”之句。浮现在词人眼前的“柳”，便成为在料峭风雾中披拂不已的千缕“愁”丝了。从这前两行对“柳”的拟人化的描绘中，人们不难发现此词很有点像朱淑贞的七言《柳》绝，似乎拟于迷迷细雨中的“万缕千丝”那儿，暗自织起词家个人的些许“幽恨”。
“曾把腰枝羞舞女，赢得轻盈如许”两句，既写柳又比人，是词人的追溯，也是当前的写照。先从写柳的意义上说，它一如杜甫《漫兴》所云“隔溪杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。”说春柳之“轻盈”堪与豆蔻年华之舞女相媲美，并胜羞之矣；这柳是多么纤细脆弱，而就比兴人的际遇景况来说，则易使人想到“玉山翘翠步无尘，楚腰如柳不胜春”；“骨软张郎瘦，腰轻楚女饥”了。词人在这里是否有意以楚宫比明廷，说自己虽曾在朝担任兵部员外郎等职，亦不得不屡屡随时之好、紧勒衣带以与舞女斗腰，结果赢得了“如许”之“轻盈”，最后被谗去职而贬为役人。反正是“楚灵王好细腰，而国人多饿死”呀，词人在这里究竟是单纯言柳还是进一步作拟人之比兴，此虽不必臆断，但那意象中“柳”之为“烟雨”春寒所戏耍玩弄的情形，却又同它的人格化的被蹂躏、摧残的景象，何其相似，此为上片。
下片则转入时空之进一步渲染和议论。“犹寒未暖时光，将昏渐晓池塘。”实为承上启下的过渡，也是词人为他的“柳”所拟设出的一个特定的时空环境。意思是说，在春寒料峭“未暖犹寒”的池塘岸边，对于轻盈斗腰的春柳来说，其最为戚戚冷冷令人悯怜之境，便是那所谓“将昏”或“渐晓”的时节了。晚唐诗人李郢曾经有云：“东风晴色挂阑干，眉叶初青畏晓寒。”也许就是这种惆怅的意思。于是词人便因此等阴霾、怅惘、难以将息的“昏”“晓”时光，最终升发出自己的半是企望、半是揶揄的议论，说人们应该“记取”的是：人间的所谓“风流”，不过一如草木，它的最美好最值得忆取的机遇，“全在”于“春来”“杨柳”“轻黄”的时光啊。词人以此作结，则几乎有些类似自嘲。
《闻邻船吹笛》是元末明初诗人杨基创作的七言古诗。首二句紧扣诗题点明了闻笛的时间、环境、气氛、景色；三、四句由上句贯下，直写笛声，诗人从笛中音调猜测吹笛者的身份；五、六句表面上写的是吹笛者，实际上却写了作者闻笛的感受；末两句是诗人由笛声而生发出来的感慨，是“闻笛”的余波及收煞。全诗以景语发端，以精练之笔、典型之景创造优美的境界，质朴清妙、新而不丽。
杨基在明初曾任江西行省幕官，明太祖洪武六年（1373年）奉使湖广，居此地时作有《岳阳楼》《望岳麓》等诗。此诗写夜泊江中，闻笛声于邻船，中有“参差楚调转吴音”句，可见身在楚地，当是同时期的作品。