古诗大全

首二句切题之“高台”。这台之高究竟几许？“高台半行云”，诗人告诉我你，你只能看到台的腰以下，至于腰上的那一半，却钻入了行云里。危乎高哉，已经足够骇人的了、然而诗人还不解气，又重重补上了一笔：“望望高不极”。随你在台下如何伸长脖颈瞪直眼、怎么望得头晕目眩，你也决然望不到台的顶端。望望，望了又望；不极，即无极。句中连用两个“高”字，用最为直拙之语，将高台的雄大气势兀自推到读者面前：如此用笔，既浑厚有力，也最为明智——这可不是争奇斗巧、玩弄词藻的时候！高台一高如斯，诗的下二句，便呼之欲出了。另外，“行云”二字，又能暗逗人生起“旦为朝云、暮为行雨”（宋玉《高唐赋》）的神女阳台的联想。这种联想虽为可明言，但有心者自能体味到这高台的云雾里，发生的故事必将与“情”有关，从而本诗的后四句，于此也有了伏笔。
不过，本诗毕竟是言情之作，上二句的气象仅是自然流露，非作诗本意。因此以下四句，仍回到怀人的正题，而气力也转弱了。“仿佛洛阳道，道远离别识”。别，辨。刚才是鸟瞰，此时仍在台上，只不过目光改为凝神远眺。台下已是浑然一色，难以找到异样了。然而，有情人太想他的情人了，他还在台上努力细觅。终于，有情之痴感动了苍天，一条似乎是通往洛阳的路，仿佛依稀出现于茫茫绿色中。有情人的心里好生的一阵兴奋！
然而，这台太高了，这路太远了，究竟是不是洛阳道？有情人的心里又实在没有把握。于是，在万般无奈的伤心之余，诗以有情人聊以自宽的语气，拉上了帷幕。“玉阶故情人，情来共相忆。”他想象，那洛阳的旧时情人，正伫立在她小小庭院的白玉阶砌前，朝着自己的方向翘首眺望；他希望，自己思恋正苦的那会儿，也正是她深陷回忆的那时节。高台再高，道途再远，也只能阻隔他们相会一处，却不能阻隔他们的共同相思。
本诗以“草树”二句最佳，意象既高阔，又深远。虽是游戏之作，得此佳句，亦可以不朽。其它如首联联叠的两个“高”字、尾联联叠的两个“情”字，一同骇人瞩目，一结深情绵邈，都能对“草树”二句起扶摇而上、翻飞而下的作用，使之不显突兀，从而全诗结构也如草树山河一般第浑成。游戏之作中，诗人的良工苦心又何尝少费？
如梁武帝‘后牖有朽（应为“榴”）柳’，‘后牖有’三字，双声而兼叠韵（按：“后”属匣母，即[h]，实为[h]，“牖”、“有”属喻母，即零声母字，常记作[y]，古代同为喉音“晓匣影喻”一组，故为双声。现代汉语则声母不同，不能算双声）。‘有朽柳’三字，其母音皆为[u]，刘孝绰之‘梁皇长康强’，‘梁、长、强’三字，其母音皆为[ang]也。”即以此诗为例。
萧衍起首句，“后牖有榴柳”，后窗前有石榴和杨柳，不见有什么寄托，可能是在他们联句的场所之后窗口确有榴与柳，萧衍即兴随口而出。这五个字全属“流摄”上声“有”韵，它们的韵母相同，皆为[lǒu]（不再按国际音标细分）。
刘孝绰联的“梁王长康强”，内容完全是歌功颂德的谀词，不过也告诉了读者此诗联成的大概时期，应该是萧衍在代齐称帝的前夕。此五字用“宕摄”平声“阳”韵，其韵母都为[ang]。
沈约的“偏眠船舷边”，是说侧卧在船舷旁边，有点寄情江湖的味道。他是用了“山摄”平声“先”韵，其韵母皆为[ian]。
庚肩吾的“载载每碍埭”，是根据沈约的诗意而发生的。“埭”有两解，一为往来舟舶征榷之所，相等于现代的交通检查站。一为水上横木，可以渡人，就是所谓水彴桥（即独木桥），这儿应指独木桥。此句意思是说沈约侧卧在船舷边，载着载着总要碰上独木桥的阻碍的。如果作“征榷之所”讲，更有意思，像沈约那样载在船上，检查站捞不到一个钱，反而增加麻烦。两种理解都带有调侃味道。此句宋代葛立方《韵语阳秋》卷四引陆龟蒙诗序作“载碓每碍埭”。“碓”，舂米用的工具，大概堆得太高了，每遇独木桥，总是不能很顺利地通过。那么调侃的成分减少了。可是它还是从沈约的“船”上生发出来的，故不失谐谑。此五字用了“蟹摄”去声“代”韵，其韵母皆为[ai]。
徐摛的“六斛熟鹿肉”，“斛”为古代的量具，原为十斗，据说南宋贾似道改为五斗，解放前用的斛就是五斗。六斛煮熟的鹿肉，简直是开玩笑。大概是在联句的酒筵上刚巧有很多鹿肉，徐摛随手拈来，以混过这刻不容缓的联句差使，否则，联不上岂不有失体面。此五字用的是“通摄”入声“屋”韵。关于入声，周德清《中原音韵》已派入平上去三声，现代普通话中更没有入声。其韵母大体是[uo?]（国际音标）。
何逊的“膜苏姑枯卢”真有点不知所云，究竟说的是什么意思，只有何逊自己知道，也许自己也不知道。可能只是“趁韵”而已。此五字用“遇摄”平声“模”韵。韵母皆为[u]。
此诗的价值在于：它是粱武帝扬州同泰寺审音大会的基础，它透露了在审音大会之前我国的音韵体系已经成熟。另外它提供了古今音变化的坐标，后人是以隋陆法言撰的《广韵》为依据，隋离梁的时代不久，其音系大致相同，如“队”“代”同用，至今这些字，除入声一组外，其他都未变，依旧同属一个韵部，声调也未变。此诗尽管每句五字全平全仄，其安排也有规则，六句的次序是：仄平平仄仄平。因为是叠韵，所以也无法押韵。
此诗的内容不值得一提，且属游戏笔墨，但在音韵学上却有很高的参考价值。