古诗大全

诗起首六句，以苍莽凄怆的笔调，描绘了一幅荒凉的边塞图。“代北云气昼昏昏”二句，写绝域的昏暗和苦寒，平原千里，唯见蓬草飞旋。“飞蓬无复根”，狂风呼啸之势可见。寒雁南飞，桑叶纷落，点明此时正是秋风萧瑟，是最容易触发人们感伤怀远的时节。自然环境如此恶劣，而前线战事更是令人担心。“晋阳”、“疏勒”二句用典：战国时期赵襄子为保卫晋阳，曾利用围植晋阳宫苑四周的荻蒿苫楚，以备足箭矢。东汉大将耿恭曾被匈奴围于疏勒城中，被壅绝水源，乃于城中穿井得水。而目前前线的景况正和它们相反，处于“无箭竹”、“乏水源”的极端困境。诗人在景物描写中一步一步透露出思妇由思念到忧愁的心情，进而引出下面四句思妇的直接抒情，托出“良人从役”、“妇人怨旷”的主题。良人远戍边地属国，离居久之，音信隔绝，怎不叫人怀念！思妇在辗转忧思中忽发奇想：如果能有鲁仲连的一枝箭，为我射到边地，把亲人叫回来该有多好啊！相传战国时，燕占齐国聊城，齐将田单攻聊城岁余不下，鲁仲连乃修书系箭上射入城中，燕将自杀，城拔。庾信活用这个典故，写出思妇一片痴情幻象。当然，这终究是不能实现的，我们的主人公只好从往事是回忆中寻找慰藉。
接着四句，回溯到当年夫妻分别的情景：“渡辽本自有将军”，接着说，边塞自有那渡辽将军镇守，可是，渔阳的战争阴云压境界而来，报警的烽火惊动了宫廷。此时，只好送亲人出征。在那“寒风萧萧”的水边分别，谁知壮士一去兮至今未还！由现实而幻想，又由幻想而现实，情致委曲，一波三折。下接六句，从正面着力铺写思妇与征夫的相思之情。
“自从将军出细柳”，“荡子”随将军远去，思妇空床独守，梳妆台上镂刻精致的盘龙镜，是丈夫叙心致诚意的信物，如今依然明可鉴形，睹物思人，能不悲从中来！芳馥四溢的麝香，佩之经月，香息不散，却无由寄达亲人，保他去恶辟邪。“明镜饷秦嘉”用汉时秦嘉与妻徐淑两地相思，以诗赠答的故事；“辟恶生香寄韩寿”，则用晋代贾充女与韩寿相恋，偷香相赠的故事。诗中女主人公何尝不像徐淑和贾氏那般多情？而良辰苦短，正如“春分燕来能几日”；青春易逝，仿佛“二月蚕眠不复久”，怎么办呢？还是暂且忘却心中的忧愁，放眼看看这美丽的春光吧！最后八句即景抒怀，以飘逸之笔，写怨旷之情。三月的洛阳，百丈游丝映空耀眼，黄河千层坚冰破碎消融；桃花妖艳，美如白毛红点的骏马；榆荚初绽，巧似汉代玲珑别致的荚钱。大好春光岂能白白辜负？不如干一杯吧，沉醉于葡萄美酒之间。或者，闲愁无解时就去炼丹修道，如那千年矗立的华表，永葆美妙之青春。
长篇巨制的精心结构是极为重要的。庾信此篇伏应转接，夹叙夹议，开合尽变，深得古体之法。开篇秋景描写，给全诗笼罩一种悲剧氛围，又为思妇盼亲人回归预埋一笔；接着，“晋阳”二句领起，“愿得”二句回应，顾盼生姿，伏应紧密。“渡辽”二句一提，旋即“妾惊”二句一顿，起伏跌宕，曲折有致。“盘龙明镜”二句，明见“镜”、“香”二物，实藏思妇征夫深情，藏见参差，饶富韵味。末四句学仙服丹语，飘忽游离，似与上文乖离，实在是逻辑之必然。全篇有节次、有波澜，究极笔力，放纵挥洒，其开头苍茫而来，结尾飘然而去，笔致摇曳生姿。
诗一开头，首先推出侠客连骑而行的一个特写，写游侠风采。“镳”即马衔，“重连镳”是说侠客重义气，好交友，喜欢乘马相连而行。“桂条”指一种名马。“金鞍”句本意是名马身上披着金鞍，而“桂条”的字面意义又造成金鞍上披饰着桂枝的错觉。这就使这位侠客一出场，便平添了几分风流。
侠客在路上跑过，带起一溜细尘，障蔽了路面。纵马过处，惊得花片纷纷飞落，在喝得醉醺醺的侠客眼前乱飘。“惊花”句不仅渲染出春天的气氛，为整个画面添上一笔旖旎绚丽的色彩，且表现了微醉之人在眼花耳熟之后的视觉感受，尤为细致传神。在这一片纷纷扬扬的尘土和飞花之间，坐在马上的人含着醉意，浑身被汗水湿透的马儿，也像人一样带着骄态。“酒醺”二句描摹真切，读之几乎可以闻到他们身上所散发的汗气和酒气。以上写人马由远而近、疾驰而过的姿态和意气，远景和近景交接。全诗最后在这群人马并趋急驰、争上河桥时结束，宛如定住的画面，使人由侠客们在归途中仍然争强好胜的神情，想到他们平时狂放纵恣的生活。